• 1988 美国东尼奖最佳剧本‘M.butterfly_蝴蝶君’

• 1992 郭蘅祈台湾版首演、全剧原创配乐

• 2023 30週年经典歌曲、配乐复刻惊豔重现

一个游戏在性别钢索上的间谍、情妇——男人

这些年，好几个‘30週年’的音乐经历陆续到来。

1992年，我有幸在台湾首演由剧作家_黄哲伦在1988年获得美国东尼奖最佳剧本奖的作品‘蝴蝶君’，担任男（女）主角，也同时完成全剧配乐的工作，隔年1993年由当时的新笛唱片发行，忘了当时为了什麽理由，将这张专辑改名为‘外交官的女人’，要与‘蝴蝶君’分割，也许这名称比较浪漫吧？

有些人知道我是没有什麽音乐学历，只有小学学了三年钢琴的‘基础’就自己摸索出一套自己弹和弦的方式，用哼唱的方式作曲。小学视谱能力就很慢的我，到了大学之后的作曲更是把那些音符、五线谱忘得一乾二净，幸好有录音机的发明，否则根本没有后来那些被人说成‘经典’主打歌的出现。

而这样一齣几乎全剧皆用音乐来呼应非写实空间，中西文化交融、衝突，又要带入普契尼名歌剧‘蝴蝶夫人’的歌与故事、东方京剧、欧美与亚洲价值观差异衝突、男女性别错置的弔诡…整齣的‘戏剧配乐’。现在想来，我都不敢想自己当时是如何办到的？！因为‘它’＿呈现的太让现在的自己惊艳了！近日回头细听，只能讚叹真是一时之完美！

完美的是，我没有学习任何专业作曲方式完成所有古典音乐裡的对位、和弦、乐器组合…自我天马行空的把脑子裡的‘百人交响乐团’化成一首首的真实配乐。

完美的是，庆幸刚好自身为剧中演员，于是更深入瞭解每一个戏剧动机与衬乐该有的位置与张力，在哪一个锣鼓点上动上一指，转身回眸…。

完美的是，导演跟著音乐的节奏任我发挥到极致，儿时跟著父亲听了许多古典音乐的薰陶，在戏剧系迷上了日本能剧、歌舞伎的片段画面与鬼太鼓的音乐，所幸全然用上。

而这些完美皆来自于一切机缘和合。

记得那时，认识一个做广告的朋友，他有一间自己做广告音乐工作室，我便情商是否可在他空挡的时间来使用他的琴与音源素材，于是当时一排完当日的戏，就直接鑽进他的工作室，把今日与下一幕戏的音乐，一层一层的加上去，一边跟著唸台词，一边调整情境乐句，发想使用哪样的乐器最为加强张力与铺成，所以与一般做配乐的音乐人不同，通常他们都是在导演至整排时才进排练室看到剧，再随导演的编排衬上音乐。而这齣当时台湾版的‘蝴蝶君’自然与之不同，音乐、表演、导演是同时并行，盘绕而生成的。而为了合乎剧本对于角色拥有东方倾城之美，亦男亦女的要求，于是吃了三个月的烫肉与烫青菜，体重减至45公斤，24吋的腰线，与京剧老师学习旦角的身段，习唱贵妃醉酒、天女散花的段子，也跟音乐系的同学学习声乐，唱蝴蝶夫人裡‘美好的一日’德文版本….当时这些都压缩在排戏的三个月中要完成，所以已然把它当成剧中蝴蝶君间谍这个角色要完成的‘任务’，也就不知不觉地深入角色到无法跳脱，连平常生活举止都如间谍一般让人讨厌都不自知（多年后问当时的工作人员，个个都想在我衣服裡放针，鞋裡放钉，你看我多讨人厌？！）但倒是成就了我在舞台上这位‘蝴蝶君’，能够足以让法国外交官倾倒于这个东方蝴蝶夫人的美梦中，亦转身成一国无情的谍报间谍，而这背后另一个说故事注解，就是这从头至尾流串的音乐！

当时剧作家黄哲伦，其实仅凭1986年纽约时报一则离奇中法间谍案件，语焉不详错认性别的报导，便有了灵感加入了普契尼‘蝴蝶夫人’歌剧裡，外国人对东方错误的偏见与遐想，将两个故事合併，重新创作了‘蝴蝶君’这个剧本，对当时西方看东方的狭隘见解与歧视，以及当时性别认同的谬误，借用一个错认东方‘女子’的公开谎言，编织了一个既美丽又残酷的戏梦人生。

时隔至今日，这大概是再普通不过，一对同志相恋并领养一个孩子的故事。但在当年，两人却必须在审判的公开场合公然说了一个离奇的大谎：我20年来都不知道原来‘她’是个男人！

是谎言？还是真的认为？

最近看了也是早年一齣舞台剧改编的电影‘The boys in the band’讲述一群同志在生日派对中，一个游戏不小心触碰每个人内心伤疤的故事，其中一句经典台词，让人记忆深刻：

你虽然承认你是个同志，但你骨子裡多希望你不是，你多希望像异性恋一样娶妻生子，过‘正常平凡’的生活，跟他们一样终老….这就是你的问题！

‘自我认同’这条路，我们还只是走在看似光明，却是在黑暗中摸索的道路上。

承认也罢，不承认…..也罢。

这个30週年的‘外交官的女人’，致我曾机缘和合的交会，以及所有仍在自我认同上努力的朋友们！